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Crónica de un terremoto en 2012
Como se vivió en el set de filmación.

Era uno de los primeros días de Agosto en 2008 y la filmación de Farewell Atlantis (nombre de trabajo de 2012) comenzaba en los estudios North Shore en Vancouver. Cientos de personas habían pasado semanas construyendo sets. Reproducciones de la Casa Blanca listos para filmar y otros aún estaban siendo construidos. Sólo se adivinaba en qué se convertirían gracias a los planos que estaban en el piso.

En los patios, en los comedores, en los baños de los estudios se corría el rumor de que se trataba de la película con más presupuesto que se había filmado en la historia de Canadá, que sería una nueva película de desastre y que el director era Ronald Emmerich. Pero sobre todo, la gente hablaba de que en el foro más grande se había construido algo rara vez visto en el cine. Los que sabían de qué se trataba no daban detalles y no por cuestiones de confidencialidad, sino porque se estaban guardando la sorpresa para las cientos de personas que estábamos ahí trabajando.

Cuando el set estaba listo, todo el staff, cientos de extras y crew fuimos trasladados al set a presenciar lo que muchos llamaban “algo único” en el mundo del cine. Se trataba del set del exterior de la Casa Blanca, en donde según la película, un campamento de damnificados ha sido instalado. Había tiendas de campaña, camillas, víveres, patrullas, ambulancias y todo estaba cubierto de un material gris, similar al unicel, pero reciclable. Todo estaba rodeado por un inmenso limbo azul, perfectamente bien iluminado y lleno de puntos de tracking. El set estaba elevado a un metro y medio sobre el piso. Subir y acomodar a tantos extras, lleva mucho tiempo. Aún olía a pintura y había partículas de cenizas falsas en el ambiente que estaban siendo regadas desde la parte superior del foro. Aún no se hacía la primera toma y el día ya se sentía largo.

Finalmente, Tommy Gormley, el primer asistente, sentado junto a Ronald Emmerich en una plataforma elevada, habla por medio de un sistema de amplificación de sonido. Nos previene porque Dean Semler (DP) está haciendo los últimos ajustes a las cámaras HD Genesis ubicadas en distintas partes del set y comenzaremos a hacer el “blocking masivo” de la escena. Nos da a todos la bienvenida y nos revela que estamos parados en un set que dentro de unos minutos será escenario de un terremoto real.

“¿Pues para eso están las computadoras no? ” Comentamos entre nosotros. “¡Para no tener que invertir millones en una enorme plataforma hidráulica que simula un terremoto!” Las cámaras están listas y se hace una prueba a mediana intensidad con la idea de que si alguien siente que su físico está en riesgo, se baje y nos espere afuera hasta que terminemos. Comienza el movimiento y el efecto es sin duda asombroso, de verdad se siente como un temblor suave. Es como un juego de Six Flags apto para todo público. Nadie se baja. Todos estamos muy emocionados.

Ahora sí va a la intensidad con la que será filmado para que sepan bien cómo va a estar la cosa. Casi como ritual se hace una cuenta regresiva… 4, 3, 2, 1….y se movió la tierra. En esta ocasión, varios extras y algunos técnicos perdieron el equilibrio. El resto entramos en un estado de verdadero pánico, porque los coches, props, y todo aquello que estaba en el set brincaba de un lugar a otro. Gritos auténticos se nos escapaban del pecho, los más fuertes ayudaban a los más débiles a no caer y aunque el temblor era falso, la angustia era real. Ahí entendimos por qué el gasto millonario, sólo entonces quedó clara cuál era la intención. Al finalizar la prueba todo el mundo aplaude, estamos llenos de asombro y energía. Tommy grita por el speaker “Mantengan esa energía! Queremos ver exactamente esa reacción en la película! Picture´s up! Everybody go to ones! Roll Sound! ” Y el resto es historia.